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about

Para duas flautas, um digeridoo feito de tubo PVC e uma gaita diatônica. Toquei todos eles. Para entender qual é o objetivo aqui nesta composição, a intenção era de estabelecer um diálogo alegórico, ritualístico e espiritual entre as diferentes culturas através de instrumentos de sopro, e para o risco de um plurimodalismo em instrumentos de contraponto, trabalhando com múltiplos tons e explorar várias nuances em um assalto sonoro, entre a calma e a catarse pura. O objetivo é o de trazer sons muito primordiais em nosso território musical contemporâneo, mas não ser “world music” ou algo do tipo. É uma peça que também não quer colocar barreiras nas entrelinhas o que é acadêmico, erudito ou popular, embora não deixe de existir uma tensão religiosa profunda e telúrica. O digeridoo dos aborígenes australianos (feito aqui no Brasil) procura ser quase como um basso ostinato, agindo para convidar uma escuta profunda neste ritual, em que há também uma flauta inglesa (também fabricada no Brasil), com fraseados que colocam as demonstrações mais melodicamente barrocas na peça), uma flauta doce do Japão (livremente gritando como trinados pássaros e fraseado quase atonal) e uma gaita diatônica – feita na China – (atuando como um terceiro instrumento de contraponto, entre o deliberadamente livre em registros agudos e fraseados melódicos). Todos os instrumentos foram fabricados longe de seus territórios originais de criação. Ao tocar estes instrumentos, eu pretendia explorar seus limites e unificar suas origens também desterritorializadas.”Pássaros na Minha Garganta” não tenta ter uma estrutura mais construída, devido à sua natureza de improviso, embora isso soa como um arabesco complexo em sua tentativa de entrelaçamento sons de forma ornamental. Eu encontrei inspiração depois de conhecer o trance modal dos Master Musicians of Jajouka, a universalidade de Teiji Ito e o diálogo de Villa-Lobos entre os sons das florestas brasileiras e linguagem barroca. A coisa mais ousada nesta composição, eu acho, é o tingimento de uma técnica espectralista no trato indiferenciado nos microtons, como parte de um continuum.”Pássaros na Minha Garganta” pode até lembrar o som de Horatiu Radulescu, mas não concordo com a comparação e acho que o único ponto de contato com esta peça tem com Radulescu é a combinação bizarra de instrumentos. E para a minha abordagem de composição, “Pássaros na garganta” é uma nova fronteira.

***

For two flutes, a PVC-tube digeridoo and a diatonic harmonica. I played them all. To understand what’s the purpose here in this composition, the intention was of estabilishing an allegorical, ritualistic and spiritual dialog (or trills) between different cultures through wind instruments, and to risk a plurimodality in contrapuntal instruments, working with multiple tones and exploring various nuances in a sonic assault, between calmness and pure catharsis. The purpose is to bring the very primordial sounds into our contemporary musical territory, but not being “world music” or something like that. It also doesn’t want to put barriers in-between what’s academic, erudite or popular, although there’s a deep religious and telluric strain. The aboriginal Australian digeridoo (a PVC-made one here in Brazil) seeks to be almost like a basso ostinato, acting to invite a deep listening in this ritual, in which there are also an English flute (also made in Brazil, with phrasings that put the most baroque melodic statements in the piece), an alto recorder from Japan (freely screaming like bird trill and phrasing almost atonal), a diatonic blues harmonica – made in China – (acting as a third contrapuntal instrument, in between deliberate free in high pitches and melodic phrasings). All the instruments are dislocated and fabricated far from their original territory. In playing these instruments, I intended to explore their limits and unify their deterritorialized origins as well. “Birds in My Throat” doesn’t attempt to have a more constructed structure, due to its improvisational nature, although it sounds like a complex arabesque in its attempt of interlacing sounds in an ornamental manner. I’ve found inspiration after learning from the modal trance-sound of Master Musicians of Jajouka, Teiji Ito’s universality and Villa-lobos’s dialog between sounds of Brazilian forests and Baroque idiom. The most daring thing in this composition, I think, is that it’s tinged by a spectralist technique of having an indifferential manner of treating microtones, as part of a continuum. “Birds in My Throat” may remind Horatiu Radulescu’s sound, but I disagree with that and think that the only point of contact this piece has with Radulescu is the bizarre combination of instruments. And for my compositional approach, “Birds in My Throat” is a new fronteer.

credits

from Some Instrumental Pieces for Guitar & Other Instrument (EP) (GCSA 04), released November 12, 2011
George Christian - alto recorder, English flute, diatonic harmonica, PVC didgeridoo

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about

George Christian / GC Sound Artifacts Salvador, Brazil

Guitarist, singer and songwriter George
Christian is a musician with a prolific activity in the field of independent online music, with the electric guitar as his main instrument in several instrumental explorations.

GC Sound Artifacts is a personal label created by the composer George Christian in 2010 and a household name for his productions.
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